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4K專題

江蘇衛視跨年演唱會首次采用HLG,向4K系統制作標準靠攏

江蘇衛視|跨年演唱會|HLG|4K系統制作
2019-09-244K專題作者:廣電365徐孝成
       一段時期內,現場制作都將是UHD(以下都稱4K)與HD共存的狀況。關于4K與高清同播的嘗試與實踐,幾年來,索尼中國專業系統集團通過索尼“4K HD
       一段時期內,現場制作都將是UHD(以下都稱4K)與HD共存的狀況。關于4K與高清同播的嘗試與實踐,幾年來,索尼中國專業系統集團通過索尼“4K HDR”杯這個前沿陣地,為行業提供了大量具有引領性的系統制作案例,從央視到上海臺、從江蘇臺到浙江臺,充分顯示了4K與高清同播的未來已來,只是4K高清同播具體操作上的方式方法,主流電視臺在各自實現上尚有不同。日前,廣東廣播電視臺總工程師范創奇在BIRTV2019主題報告會的演講中,將4K高清同播歸納為三種方式,即4K制作、同時伴隨著下變換播出高清;4K系統同時輸出4K和HD版本;4K系統和HD系統分別制作。
       “青青園中葵,朝露待日晞。陽春布德澤,萬物生光輝。”現在是百花齊放的時代。幾年來,江蘇衛視一直立足于現有條件,在其具有全國影響力的跨年演唱會上,采用4K系統和HD系統分別制作的方式,緊跟著時代發展步伐,這是現實環境下的切合實際之選。4K受眾群與高清電視觀眾數量還不可同日而語,高清播出在數年內的重要性都自不待言。雖然啟用兩套系統的不利之處也顯而易見,一個平臺兩套班子,存在資源的重疊,這是發展的代價,是平滑過渡期必經之路上的取舍。
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       現在回顧江蘇衛視2019年跨年演唱會,時間點上就像刀郎的著名唱詞,“比以往時候來的晚了一些”,但探索意義上并不晚,正如技術運維部特聘工程師李世萍老師所言,借你們采訪這個機會,我們就對這場晚會來一次總結吧。
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由表及里,完善鏈路

       江蘇衛視早在2014年就在索尼影像技術學院協助下設計了4K與高清同時制作系統。當年的跨年演唱會,在高清直播的同時進行4K錄制。按照現場轉播的標準,采用了6套基于PMW-F55設計的4K訊道系統,經切換臺進行4K現場切換,將素材記錄在服務器上。4K錄制流程的操作類似于高清轉播系統,利于制作團隊方便快捷地適應,也為進一步的4K制作打下了良好基礎。
        這幾年跨年演唱會4K和高清同時制作的思路并沒有大的變化,高清和4K仍然在同一個大框架內,各自形成相對獨立的兩個制作單元,保留了當初系統設計初期時4K高清同播的模式。其間,伴隨著HDC-4300的面世,考慮到PMW-55在景深控制與聚焦方面存在拍攝難度,HDC-4300逐漸成為在用的4K訊道機,4K方面不能照顧到的鏡頭和一些特殊視角,則采用高清上變換方式解決。幾年來,通過4K錄制到4K直播的實踐與完善,該模式在細節上逐漸打磨得成熟和穩定。目前,江蘇衛視完成了完整的全鏈路設計和實踐,包括前端的采集、傳輸分發、后期制作以及校色等各個環節。
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       當然,4K創作團隊也清楚地認識到,此做法是基于4K機位受限情況下的選擇,對于展現一個立體化多角度的跨年晚會還有所欠缺。2019年晚會對應的解決方案是上變換更加靈活,一路PGM,一路矩陣可選切、即從高清系統中任選一路,通過索尼HDRC-4000轉換設備,把所需的高清畫面上變換到4K系統,這樣就搭建了6臺HDC-4300加2路高清上變換共同組成4K系統。鏡頭方面,采用3支大倍率4K長焦鏡頭,1支4K標準鏡頭,2支4K廣角鏡頭。還有1臺Sony PWS 4400錄制系統。相比4K,33路高清視頻系統在制作與播出中游刃有余,除了20余臺主力機型HDC-2580外,還包括了軌道、超高速、伸縮搖臂、飛貓以及虛擬系統等各種表現手段。
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       最終,江蘇衛視直播采用高清+5.1環繞聲和標清+立體聲兩套方案同時播出;IPTV為4K SDR直播;4K HDR(HLG)則進行了傳輸及展示。
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秣馬厲兵,HLG納入流程

       采用HLG是江蘇衛視2019年跨年演唱會的一個重點變化,這是緊跟標準的必然之舉,我國廣電領域在4K HDR播出中已確定采用HLG標準化制作流程,央視4K超高清播出文件格式定義為:3840×2160/50p,量化10bit,編碼封裝XAVC.MXF,碼率500Mbps,HDR標準HLG/1000nit,色域BT.2020。
        2019年跨年演唱會通過電信專線成功傳輸了HLG信號。江蘇衛視原希望通過IPTV的4K專區,將HLG信號直接送達終端,觀眾在家里可接收HDR現場畫面,但是現在電信相關設備尚待升級,暫時還無法支持HLG的傳輸,同時,考慮到絕大部分受眾也沒有接收HLG的必備條件,所以通過下變換的方式,將HLG轉換成4K SDR的形式進行直播。HLG信號則通過4400服務器記錄下來,又通過阿童木監視器錄像機錄制了備份信號,回到臺里以后對上述6路真4K HDR信號進行了再次剪輯,制作了演唱會HDR版。參加索尼“4K HDR”杯比賽的則是此版本。雖然HLG信號并沒有到達觀眾這個終端,但測試了各種可能性的4K傳輸環節,結果理想,包括雙路4K SDR直播,一路HDR則相當于推流,推到了集控平臺的接收端,接收以后,HDR加上杜比環繞,這是一次很大的進步。
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       本次4K制播,在質量監控上也有了進一步完善。以前框架內4K制作方面不太完善,前幾年只是看SLog3的曲線,呈現的4K HDR只能看到4K電視機的效果,并沒有使用4K監視器進行監控,2019年的晚會則在質量把控上增加了更多的節點,對4K SDR和4K HDR都分別使用了標準監視器,并把他們加以校準,做到了實時監視。這次質量把控上的努力收到了很好的效果。
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       一些技術細節的完善,也與采用HLG之舉相得益彰。2018年廣州的跨年演唱會,字幕機是放在交換臺的PGM輸出之后,但是今年使用了的新款字幕機,字幕也是HLG的,不再是高清字幕機上變換到4K,所以字幕更加真實好看美觀,同時對基準白也調校了標準,顯得明亮而清晰。當然,攝像機已經全部更新到HLG,編碼器也支持HLG,雖然直播上采用的是4K SDR方式,但為下一步HLG直播做了技術上的儲備。
       采用HLG是向標準化制作流程靠攏,但HLG留給后期的再創作空間并不大,SLog3的更加出色令創作團隊難以割舍。2019年晚會4K設計的初期構想是保留一版SLog3,為未來留檔留存動態范圍、色域空間更加完美的影像資料。但按照李老師的話說,這口鍋就這么大,雖然沒有直播,但要模擬直播流傳到IPTV播控平臺,4K SDR又要主備雙路的直播,系統難以滿足添加SLog3的需求。收之桑榆則失之東隅,這是一點小遺憾。
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         最后,通過100兆帶寬的專線,實時地把上述三路信號傳回臺里,在臺里總控演示大廳的專屬終端上,為臺里負責領導分別呈現了HLG、4K SDR以及HD的不同畫面,相比之下,HLG所見即所得的優秀畫質,豐富的層次展現,高光區的細節,確實令人耳目一新。

彩鳳雙飛,尚待時日

       詩人云,“身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通”,4K發展如火如荼的大環境下,4K高清同播系統設計與實現路徑逐漸清晰,但從江蘇衛視幾年跨年演唱會的實際來看,4K直播還沒法像高清一樣表現得淋漓盡致,4K系統追逐乃至逐漸替代高清

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