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HDR版《如畫》攝制回顧!愿壯美的中國村落在現實和先進影像中長存

發布時間: 2019-5-13      來源: 廣電365網徐孝成
關鍵字: 索尼 中國村落 4K HDR PMW-F55
       由浙江衛視出品的七集人文紀錄片《中國村落》,4月22日在浙江衛視頻道開始播出。該系列片聚焦中國各地傳統村落,記錄獨具特色的壯美風光,講述村落里的人文故事,展現人與自然的和諧共存。
      HDR版《如畫》攝制回顧!愿壯美的中國村落在現實和先進影像中長存
         第一集名為《如畫》,拍攝始于2015年,是浙江廣電集團開始嘗試4K全流程的先期項目。當時的起點很高,使用索尼攝影機PMW-F55為主機,PXW-FS7為輔機,主機錄制格式為機內高規格的XAVC 4K(4096*2160P),頻率為50P,拍攝模式為SLog3寬色域,記錄介質為128G的高速卡,沒有使用外掛錄機,也沒有記錄代理碼率。
         幾年過去了,經過大量緊張繁忙的后期工作,電視觀眾有幸觀賞到高清版一幅幅江山如畫的中國村落巡禮,而更出彩的4K HDR版由于播出環境的限制待字閨中。稍感欣慰的是,《如畫》的4K HDR縮減版參加了第六屆索尼“4K HDR”杯,一睹芳容的評委和觀眾高度贊賞了這場超高清盛宴的魅力,此片也獲得專題片類一等獎。一些業內人士希望更多了解此片的拍攝過程與制作細節,感謝浙江衛視《中國村落》分集導演左言彬、攝影師魏楠一、調色與剪輯師宋天碩三位老師,重點圍繞著4K HDR版《如畫》錄制前后期的大量工作,分享了一手的經驗與體會。
        HDR版《如畫》攝制回顧!愿壯美的中國村落在現實和先進影像中長存
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高規格的4K設定

      《中國村落》首先令人驚嘆的就是它的規模。每一集的播出時長為45分鐘,由若干個具有典型性的村落故事組成。完成這些村落的拍攝任務,首要的難度與艱辛就是地理上的地域跨度,新疆西藏東三省,云南貴州海南島,累積起來的拍攝周期很長,原始素材堪稱珍貴。
        考慮到素材獲取的艱辛,攝制組籌備拍攝之初就已明確,盡可能進行高規格的4K拍攝。規格上選擇了4096*2160P而不是UHD,雖然短期內可見的播出環境還是電視臺高清頻道,但是必須預留足夠的后期空間,兼顧以后在電影、電視等各種播出環境下的使用。伽馬曲線SLog2和SLog3的設定,則在拍攝過程中都進行了嘗試。攝像師在外景拍攝的時候,體會到使用SLog2可以讓天空中云的層次充分展現,但是還原暗部細節方面則不占優勢;《中國村落》的拍攝環境復雜多變,有很多光照情況并不理想的內景拍攝,相比之下,S-Gamut3/SLog3則擁有更廣的色域,后期可以釋放出更多的色彩空間,除了在高亮部分繼續保留優勢外,SLog3可以把處于陰影中的暗部細節充分還原出來。最后攝制組選擇了SLog3。
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高光區域和層次呈現

       中國村落的畫面大部分先取外景,攝像師注意到高光區域在HDR中大有文章可做。江西篁嶺因”曬秋”聞名遐邇,每年秋收時節,家家戶戶屋頂上、屋檐下曬滿了五顏六色的農作物,與白墻黑瓦的徽派民居交相輝映,在高光與暗影的交錯里,散發著獨特的魅力。而西藏和新疆這樣的高海拔地區就更明顯。村莊的背景首先映入眼簾的是湛藍的天空,因日照充足而比平原地區的天空照度要高很多;還有連綿的群山,山頂覆蓋著潔白的雪;受到山的影響,大片村莊處于陰影中,形成了畫面中最暗的部分。
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        從傳統攝制手法來看,兼顧明暗兩端有一定難度。HDR攝制流程可以較好的解決明暗兩端反差過大問題,因寬容度和寬色域的優勢,同一畫面中,既保證了天空的層次,也兼顧到可以正常曝光的村莊、以及村莊所具有的細節。攝像師可以集中精力于構圖,甚至可以考慮放大畫面,以大廣角為鏡頭視角,然后在后期將畫面做1:2放大使用,對高清播出來說,清晰度可以達標,這也是4K錄制給后期高清制作帶來的好處。紀錄片拍攝不同于影視劇,現場事件的發生、瞬間壯美景色的出現可能就有一次機會,如果是高清,至少要兩臺機器配合著保證全景和近景,現在攝像師采用了4K拍攝方式,可以單機拍攝,并適當加大取景范圍,讓畫面留有拉伸的余地。
       使用log模式以后,也面臨正常曝光、向右曝光的拍攝取舍。如果按照標準曝光,暗部容易出現明顯噪點,攝制組首次在西藏拍攝時就遇到了這種情況。此后,在高光不過曝的情況下攝像師向右曝光,把畫面盡量提亮一些,讓曲線有所上揚,抑制暗部噪點。后期處理中再壓低亮度從而減少噪點。
       另外,4K HDR的優勢還有一點體現。攝制組每到一地,根據天氣和具體事件活動,至少待3至5天,拍攝原則取一早一晚的兩個黃金時間段,一般來說,導演不會在正午的時候安排拍攝,這個時間段日照強烈,光比大,頭頂太陽光的畫面也不好看,拍攝時也很難兩頭兼顧。現在因為有HDR做后盾,如果正午視線好,導演也安排攝像師先拍回素材。現場看不是特別理想的畫面,通過后期工程師的巧妙處理,大部分能夠補救。
       調色師也強調了高光區域的與眾不同,認為這就是HDR的優勢之一。《如畫》的后期調色中,就突出了畫面高光區域,在調色時甚至還去參考并借鑒油畫作品,有意尋找畫面中那些體現魅力的高光點,強調高光點所帶來的的美感,并盡量把高光區域拉出層次,從而讓HDR與SDR拉開距離。

暗部細節的呼應與補光

       《如畫》并非簡單聚焦于拍攝如畫的風景,它有要講述的人文故事和串聯的內容。在安徽績溪,拍攝當地村民春節過年的各種習俗,從早到晚,攝制組完整的記錄了一方水土的標志性事件。傍晚的活動更不可少,農村里的大戲將春節的喜慶祥和推上了高潮。臺上演戲的賣力,臺下看戲的人多,在光線復雜的現場環境中,Slog3所能帶來的暗部細節發揮了重要作用。
         當然,涉及到夜戲多的還是在夏天,那時,低密度時間會持續得比較長。以民間舉辦篝火晚會為例,如果允許攝制組干預,就盡量協商將拍攝時間提前到傍晚5、6點時進行,這時天空還有密度,可以透過浮云看出層次。攝像師這時拍攝篝火晚會,還會特意壓一點曝光。這樣的素材,反差理想,色彩豐富,天空藍藍的還略帶有一點點紫色,篝火紅紅的帶有一點點金色的跳躍。
         農村的室內拍攝時一般都有村民出現,村民的臉部在畫面中就是優先考慮的曝光區域。如果按臉部正常曝光,室內的其他精彩細節,包括木制結構的紋理、墻上的懸掛物、角落中堆放的勞動器具等,整體上都會偏暗,細節容易丟失,現在恰當地使用運用寬色域的優勢并通過后期調整,木制或石頭的材質以及其他細節可以得到還原。
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         在新疆,攝像師室內拍攝了牧民正在倒牛奶的日查勞動場景。當時,窗外的陽光逆光照射進來,與室內環境存在強烈反差,接近三擋以上光圈差距。攝像師首先要確保室外光不過曝,將畫面的高光控制在臨界點,希望拍出具有丁達爾效應的優美光線,拍攝中適當壓低了光圈。后期,利用主機素材具有的超高寬容度,找回室內保留的暗部細節。攝像師在實際拍攝中的操作并非完全憑借經驗,還充分利用了機內矢量波形圖,反復確認了恰當的曝光,避免過曝或者明顯的暗部極黑,以給后期留出更大的調整余地。
         紀錄片中還有一些室內室外場景需要適當補光。攝制組長途跋涉,無法攜帶過多燈具,基本上采用兩種補光方式。采訪、特寫以及走位不廣泛的單個畫面,打出一個并不強烈的逆光和一個提升層次的側光。如果是大范圍并且需要移動的場景,就使用聚光燈,在行動區域內相應的打出逆光和側光。

延時與升格的處理

        因為《如畫》紀錄片拍攝的紀實屬性,場景以自然發生為主而非攝制組設計,拍攝對象也是村民而不是演員,攝像師頻繁更換鏡頭則可能錯失很多信息,加之舟車勞頓,《如畫》攝制組將主機配備的鏡頭精簡為兩支,富士龍FZ卡口14-35mm和85-300mm大變焦,目的就是在盡可能少換鏡頭的同時,更多地記錄所發生的信息。大部分場景都使用PMW-F55拍攝,一些需要手持運動或者需要跟拍的鏡頭,攝制組就使用PXW-FS7拍攝,3號機、4號機則使用索尼A7或者大疆等機型。
         針對快速變換以及體現日出、日落變化的場景,使用了大量的延時攝影。一般場合的延時拍攝使用PXW-FS7和A7,但在高原地區則另當別論,使用主機更恰當。其一,當地風很大,只有重型機器和重架才能夠站得穩;其二,云的走動很快很明顯,使用主機錄制半個小時,就會得到大規模的風卷云舒的畫面;其三,使用主機錄制沒有影調匹配問題。所以一些延時素材由主機錄制,后期做間隔處理,通過快進和抽幀編輯,得到精致的逐格畫面。
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       升格拍攝可以調節紀錄片的節奏,一張一弛,舒緩有序,新疆剽悍的奔馬、江南柔美的雨滴、迷人的楊柳都是攝像師常常關注的題材。攝像師采用了幾種不同的處理方式:機內2K 120p或者2K 150P,滿足高清制作需要;另外,因在主機上未使用外掛錄機,則在4K 50P的素材上做文章,通過后期幀間壓縮方式,做一些偽升格處理。
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后期剪輯與調色

        《如畫》等7集紀錄片,交給后期120T以上的素材,留下了寶貴的中國村落4K影像,同時,也留給后期龐大的工作。后期流程上,使用了非編軟件Final Cut x 生成代理、完成剪輯,最后DaVinci進行調色。由于拍攝中素材量大,現場不宜大量的倒卡啟動,沒有記錄機內代理文件,所以后期使用了源文件,無法使用先代理碼率進行編輯、再回批高碼率的方式。《如畫》4K HDR版就采取了直接4K剪輯。
          影調設計上,4K HDR版《如畫》與高清播出版思路不同。高清版方面,導演要求整體色彩盡量還原電視觀眾的觀看效果,不追求畫面的飽和與張力,所以調色師適當做些減法,把飽和度降一些,紅色、綠色、粉色等色彩也相應的降下來,更符合人們在自然環境中的觀感。
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       而4K HDR縮減版具有特定的播放環境,不是面向普通電視,而是HDR效果出眾的索尼Crystal LED“黑彩晶”顯示系統。調色師首先精選了素材中色彩豐富、艷麗、飽滿的畫面;同時,將飽和度提升到X300監視器相對正常的觀看環境上;此外,調色師提升了亮度,拉開了畫面的層次,讓明暗兩端更接近人眼在大自然中觀察景物的感覺。影調的匹配上略有難度,可以想象,將幾年積累的素材銜接在一起,不同時間段拍攝的鏡頭之間存在跳躍感是不可避免的,現在通過SLog3與色彩空間的有機結合,就能將一組不連貫的鏡頭匹配到比較精確的觀感上。

結語

       每一幀影像的背后,都透露著辛勤、嘗試與經驗。《中國村落》系列紀錄片,在摸索中前行,在實踐中成長,浙江衛視利用本次攝制活動,對4K HDR制作全流程進行了深入探索,幾年下來,交出了滿意的答卷。再次祝愿壯美的中國村落在現實和先進影像中長存,也再次感謝左言彬、魏楠一、宋天碩三位老師的經驗分享。
           索尼 中國村落 4K HDR PMW-F55
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